?

Log in

No account? Create an account

Jan. 13th, 2009

4

flying_fruitfox

Скульптурные структуры Сола Левитта


В 60-е годы XX века на смену господствовавшему в американском искусстве 50-х абстрактному экспрессионизму и во многом как ответ на него возникает несколько крупных новых течений, существенно изменивших американскую художественную среду: минимализм, поп-арт, концептуализм. Малозаметный в среде абстрактных экспрессионистов, с появлением новых течений Сол Левитт выступает на первый план и обретает известность как минималист и концептуалист.


Минимализм


В начале 1960-х Сол Левитт создает некоторое количество настенных рельефов, называемых им wall structures («настенные структуры»). Эти рельефы, выходящие из плоскости стены в пространство пребывания зрителя, построены на взаимодействии различных геометрических форм: кубов, квадратов, параллелепипедов и включении одной фигуры в другую.



Wall structures – это не живопись и не скульптура, но и то и другое одновременно. Ранние работы были одними из первых экспериментов Сола Левитта по созданию серий, хотя в них еще нельзя уловить той строгой взаимосвязи и последовательности, которая характерна для его последующего творчества.

1964 год знаменателен появлением Standing Open Structure («Стоящей открытой структуры»). Именно с нее начинается отход Левитта от цельных, монолитных произведений к созданию «скелетных» структур, где работа с контуром подталкивает художника отказаться от «наполнения».
Читать дальше (+ 9 картинок) ...Collapse )

Sep. 4th, 2008


pavel_zhagun

XAIOIAX

Новый альбом саунд арта на лейбле KOYUKI.
Все, кому интересно, могут скачать бесплатно по адресу:
http://www.koyuki-sound.org/mp3_002.html

Apr. 25th, 2008

1

flying_fruitfox

Формование пустоты


«Никакое представление присутствующего в смысле пред-става и предмета, однако, никогда не достигает вещи как вещи. Вещественность чаши заключается в том, что она как вмещающий сосуд есть. <...>
Пустота - вот вмещающее в емкости. Пустота, это Ничто в чаше, есть то, чем является чаша как приемлющая емкость. <...> Если же вмещающее заключается в пустоте чаши, то горшечник, формующий на гончарном круге стенки и дно, изготавливает, строго говоря, не чашу. Он только придает форму глине. Нет - он формует пустоту»*
М. Хайдеггер        

Это не клетка и это клетка. В клетку можно кого-то или что-то заточить. Внутри она пуста, она заполняема. У ЛеВитта же клетка не заполняема, она уже заполнена. Она не пуста, но в ней пустота. Пустота организованная, скованная, не имеющая возможности даже менять форму, не то чтобы привычно ее не иметь. Пустота приобретает здесь границы, некие виртуальные оси, образованные скелетом решетки, наделяющие пустоту формой, идеальной формой, формой идеального куба.
В этой модульной структуре стенки соседних кубов неразделимы, один куб плавно перетекает в другой, а за ним и пустота.
Один куб рядом с другим, один куб за другим, один куб над другим, образуют Куб, Куб испещренный множеством клетей, помещений, пространств для пустоты, единиц пустоты, кубометров пустоты.
  
Sol LeWitt.  "Open Modular Cube"
1966, Painted aluminum

Сол ЛеВитт, подобно горшечнику Хайдеггера, изготавливает не «сосуд», не «стенки и дно», а, в первую очередь, то что ими ограничено, то, что «сосуд» вмещает, а именно – пустоту. Именно пустота здесь является действительным произведением ЛеВитта: до вмешательства художника было лишь отсутствие, ничего не было. Неразделенность пространства никоим образом порождала ситуацию, в которой отсутствует даже пустота, поскольку пустота есть всегда в чем-то, между чем-то, она должна иметь некие оковы, быть чем-то ограниченной.
ЛеВитт не только внес недостающее – границы, между которыми пустота неизбежно являет себя, но и заставил пустоту существовать в строго определенном порядке, иметь форму куба. «Open Modular Cube» представляет собой хранилище пустоты, склад, в котором каждая единица пустоты покоится в своей «упаковке», в своем кубе, который, в свою очередь вписывается в общую организацию структуры, ложась в кубическую трехмерную решетку.

*Хайдеггер М. Вещь// Хайдеггер М. Время и бытие. М., 1993, с. 318.

Apr. 9th, 2008

сатир

ivnov

Мысль

Тут как-то пришла вголову мысль о том что мой любимый Джадд по сути перевернул или даже извратил (в хорошем смысле этого слова) дзенскую идею о любовании чистой природой. То есть сад камней допустим. Джадд предлагает любоваться чистой технологией. В его работах нету ничего природного (в то время как у того же Андре частый материал - дерево). Чистая технология.
Просто гений.

Feb. 24th, 2008

3

flying_fruitfox

Роберт Смитсон о Соле ЛеВитте


"Сол ЛеВитт очень хорошо осознает западни и ловушки языка, и в результате чего также заинтересован  возбуждающими «концептами» парадокса. Все, что ЛеВитт думает, пишет или сделал несовместимо и противоречиво. «Подлинная идея» его искусства «утеряна в неразберихе чертежей, подсчетов и других идей». Ничего не находится там, где, казалось бы, должно быть. Его концепты есть тюрьмы, лишенные мотива. Информация его заявления для выставки (Dwan Gallery, Лос-Анджелес, апрель 1967) есть симптом саморазрушительной логики. Он топит «решетчатый план» своей выставки в потоке поддельных рукописных данных. Решетка исчезает под тягостным грузом записей сепией. Это все равно, что схватывать слова своими глазами".


Robert Smithson. A Museum of Language in the Vicinity of Art. 1968.
Art International (March 1968), p. 67-68.
_

Feb. 23rd, 2008

4

flying_fruitfox

Eva Hesse, 1967: минимализм и не-минимализм

ЧЕТЫРЕ РАБОТЫ ЕВЫ ХЕССЕ, АМЕРИКАНСКОГО ХУДОЖНИКА НЕМЕЦКОГО ПРОИСХОЖДЕНИЯ, ПОЯВИВШИЕСЯ В 1967 ГОДУ:


"Addendum" ("Дополнение"), 1967
Работа впервые была выставлена в Finch College в рамках выставки "Art in Series". Она представляет собой горизонтальный ряд неравномерно размещенных на доске полушарий, от каждого из которых протягивается шнур, свободно ложащийся на пол. Несмотря на то, что формы чем то напоминают фрагменты тела, Хессе сохраняет неоднозначность этих органических "ссылок". Комбинируя "сериальность" минимализма с мягкими, нестандартными, "неправильными" материалами (папье-маше, шнур, дерево), Хессе создает свой собственный скульптурный язык, свой "диалект" минимализма.
еще 3 работы...Collapse )
.

Feb. 14th, 2008

4

flying_fruitfox

Зеркальные поверхности в минимализме

Использование зеркальных поверхностей в минимализме рождает игру на границах объекта. Грань между произведением и окружением прорывается, замутняя ясность восприятия и осознанания. Встает вопрос: что же здесь является произведением - чистая зеркальная поверхность или смешанная с внешним миром?


Donald Judd, Untitled, 1968

читать далее...Collapse )